Fender Super Reverb ’65とは？名機サクッと解説

Fender Super Reverb ’65は、アメリカ・Fender社が製造する45Wのオール真空管ギターコンボアンプです。1963年〜1968年のブラックフェイス期に生産されたオリジナルSuper Reverbの忠実なリイシューとして2001年から展開されており、AB763回路（ブラックフェイス期の代表的な回路設計）を受け継ぎます。10インチスピーカー4本（4×10）による開放的なサウンドと、Twin Reverbより小さいパワーゆえに適度な音量で甘い真空管の歪みを得られることが特徴で、ブルース、ソウル、ロック、カントリーなど「温かくオーバードライブしやすいクラシックFenderトーン」を求めるプレイヤーに根強い人気があります。一言で表すなら、「4×10の魔術——Twin Reverbの弟分として、より早く歪み、ブルージーで歌うブラックフェイスの傑作」です。

Fender Super Reverb ’65の主な特徴とスペック

項目	仕様
メーカー	Fender（アメリカ）
製造期間	2001年〜（’65リイシューとして継続生産）。オリジナルは1963年〜1982年
出力	45W RMS
パワー管	6L6GC（アメリカ製アンプに多く使われる真空管。締まった低音とクリアな高音が特徴）×2
プリ管	12AX7（ECC83。プリアンプ用真空管）×4、12AT7×2（リバーブ・トレモロ回路用）
整流管	5AR4/GZ34（真空管整流。サギーでコンプレッションがかかりやすく、柔らかいレスポンスを実現）
チャンネル数	2（Normalチャンネル・Vibratoチャンネル。各チャンネルに2入力）
スピーカー	Jensen P10R（10インチアルニコ）×4、2Ω出力
コントロール	各チャンネルにVolume、Treble、Bass。VibratoチャンネルのみMiddle、Brightスイッチ、Reverb、Vibrato（トレモロ）
その他	真空管駆動のスプリングリバーブとトレモロを内蔵。回路はプリント基板（オリジナルはハンドワイヤード）
形状	コンボアンプ（4×10インチスピーカー内蔵）

Super Reverbは、Twin Reverbと同じAB763回路系列に属し、50WのTwin Reverbに対して低域を絞った4×10スピーカー構成により、より早い音量で真空管の飽和を引き出せる設計です。Twinよりヘッドルームが低く、中音量程度から甘いオーバードライブが得られるため、ブルースやクランチ系のプレイヤーに好まれます。4本の10インチ Jensenによる開放的な低域と、ブラックフェイス特有の明るく澄んだ高域が組み合わさり、「タイトで焦点の合った低域」と評されるサウンドを実現しています。

Fender Super Reverb ’65に関するエピソード

1963年、Fenderはブラックフェイス（黒パネ）期の新ラインナップとして、リバーブとトレモロを搭載した大型コンボ「Super Reverb」を発表しました。AB763回路は、Deluxe Reverb、Twin Reverb、Pro Reverb、Bandmasterなど多くのブラックフェイスアンプで共有され、Fender史上もっとも評価の高い回路のひとつとなっています。Super Reverbはその中でもTwin Reverbより小型で、4×10という独自のスピーカー構成により、Twinとは異なるキャラクターを確立しました。

Stevie Ray Vaughanは、1980年代中期から1990年まで、ツアーで2台のFender Super Reverbをメインアンプとして使用していました。ただし、彼のアンプテクニシャンCesar Diazによれば、SRVはSuper Reverbのパワーが「強すぎる」と感じており、Diazは出力トランスをTwin Reverbのものに交換するモディフィケーションを施していました。また、SRVが縁起をかついで好んだ数字「6」に合わせて、ノブを6の位置に見せかけつつ実際には10（フル）に設定していたというエピソードも残っています。SRVのあの厚みのあるオーバードライブトーンには、クランクされたSuper ReverbとIbanez Tube Screamerの組み合わせが欠かせませんでした。

Derek Trucksは、1990年代中期から2006年に愛機が盗まれるまで、1965年製Fender Super Reverbをメインアンプとして使用していました。彼はこのアンプを「史上最高のアンプのひとつ」と称賛し、抜群のクリーントーンと、プレイヤーの入力から出力までの「抵抗が少ない」レスポンスの良さを高く評価しています。現在もSuper Reverbをライブのメインアンプとして使い続けています。

Fender Super Reverb ’65と共に使用される機材

Fender Super Reverb ’65と共に使用されるキャビネット

Fender Super Reverb ’65はコンボアンプのため、ヘッド＋キャビネットの組み合わせとしては該当なしです。アンプとスピーカーは一体型です。

Fender Super Reverb ’65と共に使用されるエフェクター

エフェクター名	役割	定番とされる理由
Ibanez Tube Screamer（TS808 / TS9）	オーバードライブ／ブースター	Super ReverbのクランチにTS系を重ねると、SRVサウンドの定番トーンが得られます。Driveを低めに、Levelでアンプを押し込む設定が一般的。ミッドレンジが強調され、ミックスで抜けやすいサウンドになります
その他OD（Maxon OD808、Boss SD-1等）	軽いオーバードライブ／ブースト	Super Reverbはクリーンが美しいため、ペダルで歪みを足す使い方が定番。ミッドブースト系のODはブラックフェイスの特性と相性が良く、フォーラムでも推奨されています
コンプレッサー	アタックのコントロール	ブルースやソウルスタイルでは、Ross系やDyna Comp風のコンプでサスティンとレスポンスを整える使い方が多いです

Fender Super Reverb ’65の兄弟機・派生機

モデル名	特徴・違い
Fender Twin Reverb	85W、2×12スピーカー。Super Reverbよりヘッドルームが高く、より大きな音量でもクリーンを維持。クリーントーン重視のスタジオやペダルプラットフォーム向け
Fender Pro Reverb	40W前後、2×12。Super Reverbとほぼ同じAB763系回路だが、スピーカー構成が2×12。よりクリーン寄りで、Twinの低ワット版のようなポジション
Fender Deluxe Reverb	22W、1×12。Super Reverbよりさらに小さいパワーで、より早く歪む。スタジオや小規模ライブ向けの定番
Fender Bandmaster Reverb	40Wヘッド。Super Reverbと同系のリバーブ回路を持つが、ヘッド＋キャビネット構成。キャビネットを選べる柔軟性あり

Fender Super Reverb ’65のモデリング

モデリングとは、実機アンプの音色や挙動をデジタル技術で忠実に再現したもので、本物のアンプを持ち歩かなくてもそのサウンドを手軽に使えるようにした機能です。Fender Super Reverb ’65は、ブルース・ロックの定番アンプとして、主要なモデリング機器の多くに収録されています。

Fender Super Reverb ’65のQUAD CORTEXにおけるモデリング

種別	モデル名	元となった実機
Amp	US SPR Normal	Fender Super Reverb ’65
Amp	US SPR Vibrato	Fender Super Reverb ’65
Cabinet	410 US Basslad PR10	Fender Bassman Tweed with Jensen P10R

Super Reverb ’65専用キャビネットは収録されていないため、同様の4×10 Jensen P10R構成であるFender Bassman Tweedキャビネットを掲載しています。

Fender Super Reverb ’65のFractal Audio Systemsにおけるモデリング

種別	モデル名	元となった実機
Amp	Super Verb Normal	Fender Super Reverb 1964（AB763）
Amp	Super Verb Vibrato	Fender Super Reverb 1964（AB763）
Cabinet	4×10 Bassguy RI	Fender Bassman 1959 Reissue 4×10（Super VerbのDynaCabマッチ。同様の4×10構成）

FractalのSuper Verbモデルは、Stevie Ray VaughanのアンプテクニシャンCesar Diazが行う「V1を抜く」モディフィケーションを施した状態でモデリングされています。よりクリーンにしたい場合は、MV Trimを0.5程度に下げるとストックの挙動に近づきます。

Fender Super Reverb ’65のKemperにおけるモデリング

Kemperはアンプをプロファイリング（実機をそのまま取り込む）する機器のため、ファクトリーリグではアンプとキャビネットが1つのリグにまとめて収録されています。キャビネット単独のエントリは存在しません。

種別	モデル名（RIG NAME）	元となった実機
Amp	Fender Super Reverb 1967	Fender Super Reverb 1967
Amp	Fender Super Reverb 1969	Fender Super Reverb 1969
Amp	Fender Super Reverb 1961	Fender Super Reverb 1961

Fender Super Reverb ’65のLINE6 HELIXにおけるモデリング

種別	モデル名	元となった実機
Amp	US Super Nrm	Fender Super Reverb（Normalチャンネル）
Amp	US Super Vib	Fender Super Reverb（Vibratoチャンネル）
Cabinet	4×10 US Super	Fender Super Reverb 4×10

Fender Super Reverb ’65の使用アーティスト

海外のアーティスト

アーティスト名	音楽スタイル	使用時期・関連アルバム
Stevie Ray Vaughan	テキサスブルース、ブルースロック	1980年代中期〜1990年。2台のSuper Reverbをツアーでメイン使用。Cesar Diazによるモディが施された。「In Step」「The Sky Is Crying」等のサウンドを定義
Derek Trucks	ブルース、ソウル、オールマン・ブラザーズ系	1990年代中期〜2006年（愛機盗難まで）1965年製Super Reverbをメイン使用。現在もSuper Reverbをライブで使用

日本のアーティスト

Fender Super Reverbは、国内のブルースやロックシーンでも認知度の高いアンプです。ただし、Super Reverbをメインアンプとして使用していることが信頼できる情報源で確認できる著名な邦楽アーティストについては、現時点で裏付けが取れていないため、ここでは記載を省略します。

Fender Super Reverb ’65の特徴と注意点

特徴

• 4×10の独特なサウンド：10インチスピーカー4本による構成は、Twinの2×12とは異なり、低域がタイトで焦点の合ったサウンドになります。フォーラムでは「4×10のJensenには何か特別な魔法がある」と繰り返し言及され、このコンボならではの開放感のある中域がブルースやオーバードライブに適しています
• 適度なヘッドルームで歪みやすい：Twin Reverbよりパワーが小さく、中音量程度で真空管の甘い飽和が得られます。大音量でクリーンを維持したい場合はTwinが向きますが、「押し込んだ時のオーバードライブ」を活かすならSuper Reverbが有利です
• 内蔵リバーブ・トレモロの質：真空管駆動のスプリングリバーブとトレモロは、ブラックフェイス期の定番サウンドの要。ペダルなしでも十分な空間系が得られ、ブルースやスローロックに最適です

注意点

• 重量：4×10スピーカーと真空管を内蔵するため、65ポンド（約29kg）前後と重く、搬送にはドリーやハンドトラックが推奨されます。The Gear Page等のフォーラムでも「heavy but manageable」と繰り返し言及されています
• 音量：45Wは小規模ライブやスタジオでは十分すぎるほどで、自宅練習でフルに鳴らすには音量過多になりがちです。アッテネーターの使用や、小音量向けのDeluxe Reverbの検討も選択肢です
• ボリュームの効き方：ゲインが豊富なため、ボリュームを上げると想像より早く歪み始めます。クリーンを求める場合はボリュームを控えめにし、歪みはペダルで補うアプローチが一般的です

まとめ

Fender Super Reverb ’65は、ブラックフェイス期を代表する傑作のリイシューとして、ブルースやロックの定番トーンを今でも提供し続けているアンプです。Twin Reverbより早く歪み、4×10のJensenによるタイトで温かいサウンドは、Stevie Ray VaughanやDerek Trucksといった名手たちが証言する「特別なアンプ」の地位を保っています。

「クラシックなFenderのクリーンとオーバードライブが欲しい」「ブルースやソウル系の歌うトーンを求めている」「SRV風のサウンドをベースにしたい」という方には特におすすめです。コンボゆえの重量はありますが、QUAD CORTEX、Fractal Audio、Kemper、LINE6 HELIXのいずれにもSuper Reverb系のモデリングが収録されているため、まずはモデリングでその世界観を体験してみてください。