Marshall Super Lead 100（1959）は、1966年から1981年までイギリス・Marshall社が製造した、100Wのオール真空管ギターアンプヘッドです。ザ・フーのピート・タウンゼンドの要望に応えて開発され、EL34パワー管と4入力・2チャンネル・マスターボリュームなしのシンプルな回路が、ロック史上最も象徴的な「プレキシサウンド」を生み出しました。初期モデルにはプレキシグラス（透明プラスチック）のパネルが使われたことから「プレキシ」の愛称で親しまれ、Jimi Hendrix、Eric Clapton、Jimmy Page、Eddie Van Halenらが使用してロックの黄金時代を彩りました。ハードロック、ブルースロック、クラシックロックからメタルまで、「巨大なスタックから轟く甘いクランチと歌うようなオーバードライブ」を求めるプレイヤーにとっての伝説的なアンプです。一言で表すなら、「ロック史を形作った、マスターボリュームなしでフルボリュームで鳴らして初めて本領を発揮する、最も有名なアンプ」——音量と引き換えに得られる圧倒的なダイナミクスとミッドの厚みが魅力です。
「よく見るけど詳しいこと知らないなぁ…」
そんな名機を端的に知って、より楽しむための試みです。
Marshall Super Lead 100（1959）の主な特徴とスペック
| 項目 | 仕様 |
|---|---|
| メーカー | Marshall（イギリス） |
| 製造期間 | 1966年〜1981年（オリジナル）。ヴィンテージリイシュー版は1990年代以降継続生産 |
| 出力 | 100W RMS |
| パワー管 | EL34（英国製アンプに多く使われる真空管。ミッドレンジが豊かでブリティッシュな音色が特徴）×4 |
| プリ管 | 12AX7（プリアンプ用真空管の一種）×4 |
| 整流管 | GZ34（真空管整流。サギーで温かみのあるレスポンスを実現） |
| チャンネル数 | 2（Normalチャンネル・Brightチャンネル。4つの入力穴を持ち、ジャンプケーブルで両チャンネルを接続してブレンドする使い方が定番） |
| コントロール | マスターボリュームなし。各チャンネルにVolume、Bass、Middle、Treble、Presence。プリ部とパワー部のボリュームが音色の決め手 |
| インピーダンス出力 | 4Ω / 8Ω / 16Ω 切替対応 |
| その他 | 1967年頃まではプレキシグラスパネル、以降は金属パネル（JMP時代）。エフェクトループなし、リバーブなし |
| 形状 | ヘッドアンプ（スピーカーキャビネット別売り） |
1959の名称は開発コードに由来し、Fender Bassmanの回路をベースにKen BranとDudley Cravenが英国向けに改良した設計です。マスターボリュームがないため、歪みを得るにはプリとパワーのボリュームを絞り、アンプを「クランク（フルに近い音量で鳴らす）」必要があり、小音量ではクリーン寄り、大音量でパワー管が飽和して甘いオーバードライブが得られます。Normalチャンネルは低域が豊かで太く、Brightチャンネルは明るくカットの効いたトーン。両方をジャンプしてブレンドすることで、最も人気のある「プレキシサウンド」になります。
Marshall Super Lead 100（1959）に関するエピソード
1965年、ザ・フーのピート・タウンゼンドが「より大きな音が欲しい」とMarshallに依頼したことが、Super Lead 100開発のきっかけとなりました。当時のFender Bassmanの回路を参考に、Ken BranとDudley Cravenが英国製EL34を採用した100Wアンプを完成させ、1966年にモデル1959として登場。プレキシグラスのパネルは当時コスト削減のためでしたが、のちに「プレキシ」の象徴となりました。2本の4×12キャビネットを積み上げた「Marshallスタック」は、ステージで最も目を引く存在となり、ロックの視覚的・音響的アイコンになりました。
Jimi Hendrixは1967年頃からMarshallスタックを使用し、「Purple Haze」や「Voodoo Child」などでの、フィードバックを織り交ぜた野性的なリードトーンでプレキシの可能性を世界に示しました。Hendrixのサウンドは、Super Leadをフルボリュームでクランクし、フェイザーやフランジャー、ファズと組み合わせることで、当時としては前例のない歪みとサステインを実現していました。
Jimmy Page（Led Zeppelin）は、Marshall 1959SLP Super Leadをメインアンプとして使用し、「Whole Lotta Love」や「Heartbreaker」などの名演で知られています。Pageは複数のアンプをミックスする手法も用いていましたが、Marshall Super Leadの厚いミッドとダイナミックなクランチが、Led Zeppelinの重厚で歌うようなギターサウンドの核となっていました。
Eddie Van Halenは、1967〜68年製のMarshall 1959 Super Leadと、Variac（電圧調整器）で電源電圧を下げる手法を組み合わせ、「Brown Sound（ブラウンサウンド）」と呼ばれる伝説的なトーンを確立しました。Van Halenのファーストアルバムから数枚にわたる録音では、このセットアップが核となり、厚みのある歪みと明瞭なアタックが両立した、歯切れの良いリードトーンを生み出しています。
Marshall Super Lead 100（1959）と共に使用される機材
Marshall Super Lead 100（1959）と共に使用されるキャビネット
| キャビネット名 | 搭載スピーカー | 定番とされる理由 |
|---|---|---|
| Marshall 1960（1960A / 1960B / 1960TV等） | Celestion G12M-25 Greenback（25Wグリーンバック）×4 | Super Leadと同時代に開発された純正キャビネット。Greenbackの甘いミッドと適度なコンプレッションがプレキシのクランチと相性抜群。「Marshallスタック」の定番構成 |
| Marshall 1960BV | Celestion Vintage 30×4 | V30はよりモダンでハイゲイン寄りのトーン。1980年代以降のメタル〜ハードロックでMarshallと組み合わせる選択肢として普及 |
| Marshall 1960A（80年代モデル） | Celestion G12T-75×4 | より明るくハイ・ゲイン寄り。JCM800時代以降のスタックで多く使われ、プレキシとも組み合わせられる |
Marshall Super Lead 100（1959）と共に使用されるエフェクター
| エフェクター名 | 役割 | 定番とされる理由 |
|---|---|---|
| Ibanez Tube Screamer（TS808 / TS9） | ブースター（アンプの前段で信号を軽く歪ませて押し上げる） | マスターボリュームのない1959では小音量で歪みを得るために、Tube Screamerでプリアンプを押し込む手法が定番。ミッドブーストがMarshallのミッドと相乗効果を生む |
| MXR M104 Distortion+ / DOD Overdrive Preamp 250 | オーバードライブ・ディストーション | Eddie Van HalenがMarshallと併用。アンプのクリーンに軽いゲインを足し、Brown Soundの要素のひとつとして知られる |
| アッテネーター（Fryette Power Station、Ultimate Attenuator等） | 出力減衰（アンプの出力を減衰させて音量を下げる） | 100Wをフルで鳴らすと実用上困難な場合が多いため、アッテネーターでパワー管の飽和を維持したまま音量のみ下げる「クランクトーンを小音量で」という用途で人気 |
Marshall Super Lead 100（1959）の兄弟機・派生機
| モデル名 | 特徴・違い |
|---|---|
| Marshall JTM45 | Super Leadの前身。6L6/KT66パワー管を使用し、Fender Bassman寄りの丸みのあるトーン。1959よりクリーン寄りで低域が太い |
| Marshall 1987（50W Plexi） | Super Leadの50W版。回路はほぼ同一で、出力が半分。小規模会場やスタジオで「鳴らしやすい1959」として人気 |
| Marshall JMP 1959（1976年頃〜） | パネルがプレキシグラスから金属に変更された後も、回路は1959 Super Leadを継承。JMPは「Jim Marshall Products」の略 |
| Marshall JCM800 2203 | 1981年頃登場。マスターボリュームを追加し、小音量でも歪みが得られるように進化。1959の後継としてハードロック・メタルの定番に |
| Marshall 1959SLP Vintage Reissue | 1990年代以降の正式リイシュー版。オリジナルに忠実な回路で、新品でプレキシサウンドを手に入れられる現行モデル |
Marshall Super Lead 100（1959）のモデリング
モデリングとは、実機アンプの音色や挙動をデジタル技術で忠実に再現したもので、本物のアンプを持ち歩かなくてもそのサウンドを手軽に使えるようにした機能です。Marshall Super Lead 100（1959）は、主要なモデリング機器に広く収録されている代表的なアンプのひとつです。
Marshall Super Lead 100（1959）のQUAD CORTEXにおけるモデリング
| 種別 | モデル名 | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Amp | Brit Plexi 100 Bright | Marshall Super Lead 100 |
| Amp | Brit Plexi 100 Normal | Marshall Super Lead 100 |
| Amp | Brit Plexi 100 Patch | Marshall Super Lead 100 |
| Cabinet | 412 Brit 60B GB ’71 | Marshall 1960B with Celestion Pulsonic Greenback |
| Cabinet | 412 Brit TV GB75Hz ’69 | Marshall 1960TV with Celestion G12M25 |
Marshall Super Lead 100（1959）のFractal Audio Systemsにおけるモデリング
| 種別 | モデル名 | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Amp | 1959SLP | Marshall 1959 Super Lead（ヴィンテージリイシュー） |
| Amp | 1959SLP Jump | Marshall 1959 Super Lead（ジャンプ接続時） |
| Amp | 1959SLP Normal | Marshall 1959 Super Lead（Normalチャンネル） |
| Amp | 1959SLP Treble | Marshall 1959 Super Lead（Bright/Trebleチャンネル） |
| Cabinet | 4×12 Brit TV | Marshall 1960TV with Celestion G12M-25 Greenback |
Marshall Super Lead 100（1959）のKemperにおけるモデリング
Kemperはアンプをプロファイリング（実機をそのまま取り込む）する機器のため、ファクトリーリグではアンプとキャビネットが1つのリグにまとめて収録されています。キャビネット単独のエントリは存在しません。
| 種別 | モデル名（RIG NAME） | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Amp | Marshall Super Lead | Marshall Super Lead 100（1959） |
| Amp | Marshall Super Lead 100 | Marshall Super Lead 100（1959） |
| Amp | Marshall Super Lead Plexi | Marshall Super Lead 100（1959 Plexi） |
Marshall Super Lead 100（1959）のLINE6 HELIXにおけるモデリング
| 種別 | モデル名 | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Amp | Brit Plexi Nrm | Marshall Super Lead 100（normal channel） |
| Amp | Brit Plexi Brt | Marshall Super Lead 100（bright channel） |
| Amp | Brit Plexi Jump | Marshall Super Lead 100（jumped） |
| Cabinet | 4×12 Greenback 25 | Marshall Basketweave G12M-25 |
Marshall Super Lead 100（1959）の使用アーティスト
海外のアーティスト
| アーティスト名 | 音楽スタイル | 使用時期・関連アルバム |
|---|---|---|
| Jimi Hendrix | サイケデリックロック・ブルースロック。フィードバックと歪みを駆使した革新的なギター演奏 | 1967年頃よりMarshallスタックをメインで使用。「Are You Experienced」「Electric Ladyland」など |
| Eric Clapton（Cream時代） | ブルースロック・ハードロック。英国の三人組バンドでの大音量アプローチ | 1960年代後半、CreamでMarshallスタックを使用。「Disraeli Gears」「Wheels of Fire」など |
| Jimmy Page（Led Zeppelin） | ハードロック・ブルースロック。重厚で歌うようなリードトーンが特徴 | Marshall 1959SLP Super Leadをメインアンプとして使用。「Led Zeppelin II」「Physical Graffiti」など |
| Eddie Van Halen（Van Halen） | ハードロック・ヘヴィメタル。ブラウンサウンドとタッピングで知られる | 1967〜68年製Marshall 1959 Super LeadをVariacと組み合わせて使用。「Van Halen」（1978）など初期アルバム |
| Pete Townshend（The Who） | ロック・モッド。パワーコードとフィードバックを駆使した演奏 | Super Lead開発のきっかけを作った本人。1960年代後半よりMarshallスタックをメインで使用 |
| Jeff Beck | ロック・インストゥルメンタル。表現力豊かなトーンとテクニック | 1960年代後半よりMarshall Super Leadを使用（Wikipedia、Marshall公式等で確認） |
日本のアーティスト
Marshall Super Lead 1959は、国内のスタジオやロックシーンで認知度の高い伝説的アンプです。ただし、Marshall Super Lead 1959をメインアンプとして使用していることが信頼できる情報源で確認できる著名な邦楽アーティストについては、現時点で裏付けが取れていないため、ここでは記載を省略します。
Marshall Super Lead 100（1959）の特徴と注意点
特徴
- マスターボリュームなしゆえの圧倒的なダイナミクス：プリとパワーのボリュームが直接つながっており、クランク時にパワー管が飽和することで得られる「甘いオーバードライブ」は、マスターボリューム付きアンプでは再現しづらい。The Gear Pageなどのフォーラムでは「nothing sounds like a cranked Plexi」と繰り返し言及される通り、音量と引き換えのトーンが1959の最大の魅力
- ジャンプ接続の多用：NormalとBrightの2チャンネルをジャンプケーブルでつなぐことで、低域の厚みと高域のカットを両立した「プレキシの本領」が得られる。多くのモデリング機でも「Jump」モデルが別途収録されている
- ギターのボリュームとピッキングでトーンをコントロール：アンプのゲインを固定したまま、ギター側のボリュームノブとピッキングの強さでクリーンからオーバードライブまでを表現できる。ヴィンテージロックのプレイスタイルに直結した操作性
- 真空管整流（GZ34）のサギーなレスポンス：ソリッドステート整流と比べてアタックが柔らかく、音符が「噛み砕かれる」ような温かみのあるレスポンス。クラシックロックの「歌う」トーンに寄与している
注意点
- マスターボリュームがないため小音量では本領を発揮しない：100Wをフルで鳴らすと実用上困難な場合が多く、寝室練習や小規模ライブではアッテネーターや減衰ボックスがほぼ必須。フォーラムでは「apartment friendlyではない」「スタジオでも隣の部屋に聞こえる」といった声が多く、音量面が最大の課題
- チャンネル切り替えやエフェクトループがない：単純な設計ゆえ、クリーンと歪みの切り替えはギターのボリュームや外付けスイッチャーに依存。エフェクトループもないため、ディレイやリバーブはフロント投入か、ラインアウト経由の工夫が必要
- ヴィンテージは状態にばらつきがある：オリジナルは経年劣化や改造歴によって個体差が大きい。リイシュー版を選べば新品で一貫した品質が得られるが、ヴィンテージを求める場合は状態確認が重要
まとめ
Marshall Super Lead 100（1959）は、ロック史を形作った「最も有名なアンプ」のひとつです。マスターボリュームなしという一見非実用的な設計が、クランク時にしか得られない圧倒的なダイナミクスと甘いオーバードライブを生み出し、Jimi Hendrix、Jimmy Page、Eddie Van Halenらがその可能性を世界中に示しました。
「プレキシのあのサウンドが欲しい」「クラシックロック〜ハードロックの定番トーンを追求したい」「ギターのボリュームだけでクリーンから歪みまでを表現する演奏スタイルが好き」という方には特におすすめです。実機はヴィンテージでプレミア価格となる場合がありますが、リイシュー版や1987（50W版）も現行で入手可能です。QUAD CORTEX、Fractal Audio、Kemper、LINE6 HELIXのいずれにも1959系のモデリングが収録されているため、まずはモデリングでプレキシの世界観を体験してみてください。音量と引き換えに得られる「あの音」は、今なおロックギターの原点として多くのプレイヤーを魅了し続けています。
