ファズ（ギターの音を激しく潰して荒々しく歪ませるエフェクト）の元祖を一台挙げるなら、Jim Dunlop Fuzz Face（ジムダンロップ・ファズフェイス）は外せません。もとは1966年にイギリスのArbiter（アービター、のちのDallas-Arbiter）が世に出したペダルで、丸いマイク台座のような筐体に2つのノブとロゴが並び、ニッコリ笑った顔のように見えることから「Fuzz Face」と名付けられました。現在はJim Dunlopがその系譜を引き継いで製造しています。
Fuzz Faceの個性は、なんといってもジミ・ヘンドリックスが鳴らしたあの分厚く咆哮するようなファズサウンドです。ブルースロックやサイケデリックロック、ハードロックのリードに向いており、コントロールはVolumeとFuzzのたった2つだけ。それでいて「ギター側のボリュームを絞るとスッとクリーンに戻る」名高い追従性を持つ、シンプルさと奥深さが同居した伝説的な一台です。
「よく見るけど詳しいこと知らないなぁ…」
そんな名機を端的に知って、より楽しむための試みです。
Jim Dunlop Fuzz Faceの主な特徴とスペック
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| エフェクトの種類 | ファズ（音の波形を強く潰して、ザラザラと荒々しく歪ませるエフェクト）。トランジスタ2石によるシンプルな回路 |
| トランジスタの2系統 | ゲルマニウムトランジスタ版（初代1966年〜。NKT275等。温かく丸い音）と、シリコントランジスタ版（1960年代末以降。BC108等。明るく荒く高域が強い音）の2種類がある |
| コントロール | Volume（出力レベル）、Fuzz（歪みの量）の2ノブのみ。トーン回路を持たないのが特徴 |
| 電源 | 9Vバッテリー（ゲルマニウム版は伝統的に電池駆動が前提。後述）。現行のミニ版はDC 9Vアダプター端子も備えるが、アイソレート（独立給電）電源の使用が推奨される |
| 入出力端子 | モノラル1系統（インプット・アウトプット各1） |
| バイパス方式 | 現行のDunlop各モデルはTrue Bypass（トゥルーバイパス：オフ時に内部回路を完全に迂回して信号を通す方式。音質劣化が少ない）を採用 |
| 筐体サイズ | オリジナルは直径約11cmの大きな円形筐体。現行のFuzz Face Miniシリーズはボード設置に便利な小型筐体に変更されている |
| 製造国 / ブランド | 現行はJim Dunlop（アメリカ）製。初代はArbiter / Dallas-Arbiter（イギリス）製 |
| 発売年 | 初代は1966年（Arbiter）。現在はDunlopが各種リイシュー・派生モデルを生産継続中 |
電源について補足します。ゲルマニウム版のオリジナル回路は「ポジティブグラウンド（＋極側を接地する設計）」のため、一般的なエフェクター用の電源を複数まとめて供給するデイジーチェーンとは相性が悪く、伝統的に電池駆動が基本でした。現行のミニ版はDCジャックを備えますが、アイソレート電源を使うのが無難、と覚えておくと安心です。
Jim Dunlop Fuzz Faceはどんな音がするのか
Fuzz Faceのサウンドを一言で表すなら「分厚く咆哮する、原始的で生々しいファズ」です。
全体的なキャラクターは、後年のディストーション（Boss DS-1など）のような整理された歪みとは対極にあります。音の壁がゴワッと前に出てくる、荒々しくも温かみのある歪みで、サステイン（音の伸び）が長く、リードを弾くと音がどこまでも伸びていく感覚があります。
ゲルマニウム版とシリコン版で音がはっきり違うのがFuzz Faceの大きなポイントです。ゲルマニウム版は中低域が太く、丸くてクリーミー、ヴィンテージらしい温かさが持ち味。一方シリコン版はより明るく、ジリジリとした高域とアグレッシブさが前面に出ます。ジミ・ヘンドリックスも両方を使い分けていたほどで、「同じFuzz Faceでも別物」と考えてよいほどの差があります。
ダイナミクスへの追従性こそ、Fuzz Faceが今も愛される最大の理由です。ピッキングの強弱がそのまま歪み量に直結し、強く弾けば暴れ、弱く弾けば落ち着きます。そして何より有名なのがギターのボリュームノブを絞るとスッとクリーン〜クランチに戻る追従性。アンプの歪みチャンネルを切り替えなくても、手元のボリューム操作だけでクリーンとファズを行き来できるのです。「ペダルを踏みっぱなしにして、あとはギター側で曲を組み立てる」という弾き方ができる稀有なエフェクターです。
アンプとの組み合わせでは、Fender系やMarshall系のクリーン〜軽くクランチさせたアンプにつなぐのが定番です。アンプをクリーンにしておけばFuzz Faceの生々しい歪みがそのまま出てきますし、アンプを軽く歪ませた上に重ねるとさらに咆哮感が増します。なお2ノブでトーンを持たないぶん、最終的な音の明るさはギターとアンプ側のセッティングで決まる点は意識しておきたいところです。
Jim Dunlop Fuzz Faceのエピソード
Fuzz Faceは1966年、イギリスのIvor Arbiter（アイヴァー・アービター）によって生み出されました。トランジスタ2石、コンデンサ3個、ポット2個という極限までシンプルな回路で、丸い筐体に2つのノブとロゴが並んだ姿が笑顔に見えることから名付けられた、というデザインの逸話も有名です。当初はゲルマニウムトランジスタ（NKT275など）が使われていましたが、ゲルマニウムは個体差が大きく入手も不安定だったため、間もなくより安価で安定したシリコントランジスタ（BC108など）へと切り替わっていきました。
このペダルを世界に知らしめたのがジミ・ヘンドリックス（Jimi Hendrix）です。「Purple Haze」や「Foxy Lady」をはじめとする数々の名演で、咆哮するようなファズサウンドの中心にFuzz Faceがありました。彼はゲルマニウム版とシリコン版の両方を使い分け、複数の個体を確保していたと伝えられています。Dunlopが「Jimi Hendrix Fuzz Face（JHF1）」というシグネチャーモデルを出しているのも、両者の結びつきの深さを物語っています。
ヘンドリックス以外にも名手は多く、デヴィッド・ギルモア（David Gilmour／Pink Floyd）はあの伸びやかで歌うようなリードトーンにFuzz Faceの歪みを取り入れ、エリック・ジョンソン（Eric Johnson）は名インスト曲「Cliffs of Dover」で、とろけるようにクリーミーなファズトーンを聴かせました。またスティーヴィー・レイ・ヴォーン（Stevie Ray Vaughan）は、ヘンドリックスの楽曲を演奏する際に自身のNKT275搭載Fuzz Faceを使い、彼が「ジミ・ヘンドリックスのKing Tone」と呼んだ太いリードトーンを追い求めたことで知られています。
Jim Dunlop Fuzz Faceの使い方と信号チェーンでの位置づけ
信号チェーン（シグナルチェーン：ギターからアンプまでの音の経路）での基本的な位置は、ギターのすぐ後ろ、つまり一番前段です。これは音の追従性だけでなく回路の特性上の理由も大きく、Fuzz Faceは「ギターから直接、十分な信号を受け取ること」を前提に設計されています。前段にバッファ（信号を整える回路）を持つペダルやワウを置くと、本来の追従性が損なわれたり音が痩せたりすることがあるため、できるだけギター直後に置くのがセオリーです。
典型的なセッティング例:
- 王道のヘンドリックス系リード: Fuzz = 3時〜フル、Volume = アンプと同等以上。アンプはクリーン気味にしておき、ファズを全開にして咆哮させる。歪みすぎたらギター側のボリュームを少し絞って整える。
- クランチ〜軽いファズ: Fuzz = 11〜1時、Volume = 12時前後。ギターのボリュームと組み合わせて、ザラっとしたロックンロールのバッキングを作る。
- ギター側ボリュームを活用: ペダルはFuzz高めで固定し、ギターのボリュームを7〜8あたりにしておくと、フルアップでファズ、絞ってクリーンという「手元スイッチ」運用ができる。
アンプとの組み合わせでは、Fender系のクリーンや、Marshall系を軽くクランチさせたセッティングが定番です。トーン回路を持たないFuzz Faceは、明るさのコントロールをアンプとギターに委ねる設計なので、まずアンプ側でおおまかな音色を決め、そこにファズを乗せる感覚でセットすると扱いやすくなります。
重ね使いでは、ワウペダルとの組み合わせがヘンドリックス直系の定番です。ただし前述のとおりFuzz Faceは前段の回路に敏感なため、ワウとファズの順番を入れ替えて音の変化を確かめるのがおすすめです。空間系（ディレイ・リバーブ）はファズの後段に置くと音像が濁りません。
Jim Dunlop Fuzz Faceと相性の良い機材
相性の良いギターアンプ
| アンプ | 出力 / 特徴 | Fuzz Faceとの組み合わせが人気な理由 |
|---|---|---|
| Fender系クリーンアンプ（Twin Reverb等） | クリーンで素直、ヘッドルームが広い | ファズの生々しい歪みをそのまま受け止める土台になる。クリーンの上にファズを乗せるヘンドリックス系の王道セッティング |
| Marshall系（Plexi / Super Lead等） | ブリティッシュな中域、軽いクランチが得意 | 軽く歪ませたMarshallにFuzz Faceを重ねると咆哮感が増す。60〜70年代ロックの分厚いリードトーンの定番 |
| Hiwatt系 | クリーンヘッドルームが広く力強い | デヴィッド・ギルモアの系譜。広いヘッドルームでファズのサステインと伸びを最大限に活かせる |
相性の良いエフェクター
| エフェクター | 役割 | この組み合わせが定番な理由 |
|---|---|---|
| ワウペダル（Dunlop Cry Baby等） | 周波数を強調して鳴きを作る | ヘンドリックス直系の定番。順番で音が大きく変わるため、ワウ→ファズ／ファズ→ワウを試して好みを探るのが面白い |
| オクターブファズ / オクターバー | 1オクターブ上下の音を足す | ファズと重ねるとヘンドリックス的なサイケデリックな質感が増す。リードの存在感を強調できる |
| ディレイ・リバーブ | 空間的な広がりを足す | ファズ→空間系の順が基本。歪みを作った後段で広げることで、伸びるサステインに奥行きが出る |
Jim Dunlop Fuzz Faceの兄弟機・派生機
| モデル | 違い |
|---|---|
| Fuzz Face Mini Germanium（FFM2） | 66〜68年のゲルマニウム期を再現した小型版。温かく丸いヴィンテージファズ。LEDとDCジャック、電池ドア付きで現代のボードに置きやすい |
| Fuzz Face Mini Silicon（FFM1） | シリコントランジスタ版の小型機。ゲルマニウム版より明るくアグレッシブで高域が強い。よりタイトでパンチのある歪み |
| Jimi Hendrix Fuzz Face（JHF1） | 1969〜70年頃にヘンドリックスが使ったDallas Arbiter期を再現したシグネチャーモデル。BC108シリコントランジスタ採用、True Bypass、電池駆動 |
| Joe Bonamassa Fuzz Face Mini 等のシグネチャー版 | 著名プレイヤー監修で、特定のトランジスタや音色傾向に振った限定・派生モデル |
Jim Dunlop Fuzz Faceのモデリング・シミュレーション
エフェクターのモデリングとは、実機の回路や音響特性をデジタル技術で再現したもので、実機を用意しなくてもそのサウンドを手軽に使えるようにした機能です。Fuzz Faceのような歴史的名機は、各社のマルチエフェクター／アンプシミュレーターに広く収録されています。
Jim Dunlop Fuzz FaceのQUAD CORTEXにおけるモデリング
| 種別 | モデル名 | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Effect | Facial Fuzz | Dunlop（Arbiter）Fuzz Face |
QUAD CORTEX（Neural DSP）のGuitar effectsセクションには、Fuzz Faceを再現したモデルが「Facial Fuzz」として収録されています。名称が実機の「Fuzz Face」をもじったものになっており、原始的で分厚いファズサウンドが得られます。
Jim Dunlop Fuzz FaceのFractal Audio Systemsにおけるモデリング
| 種別 | モデル名 | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Effect | Face Fuzz | Dallas-Arbiter Fuzz Face |
Fractal Audio機器（Axe-FX、FM9、FM3等）のDriveブロックには、Fuzz Faceをモデリングした「Face Fuzz」が収録されています。Fractal Audio公式フォーラムでは、これがDallas-Arbiter Fuzz Faceをベースにしたゲルマニウム系のモデルであることが明示されており、Clip Type（クリップタイプ）パラメーターを切り替えることでシリコン的な音にも寄せられると説明されています。
Jim Dunlop Fuzz FaceのLINE6 HELIXにおけるモデリング
| 種別 | モデル名 | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Effect | Arbitrator Fuzz | Arbiter Fuzz Face |
LINE6 HELIXのDistortionカテゴリには、Fuzz Faceをベースにした「Arbitrator Fuzz」が収録されています。LINE6は商標上の理由から独自の名称を使っており、「Arbitrator（アービトレーター）」という名前が、メーカー名「Arbiter（アービター）」に由来していることが分かります。
Jim Dunlop Fuzz FaceのKemperにおけるモデリング
| 種別 | モデル名 | 元となった実機 |
|---|---|---|
| Effect | Fuzz | Dunlop Fuzz Face |
Kemperのストンプエフェクトには、Fuzz Faceをモデリングした「Fuzz」が収録されています。Kemper公式フォーラムの「実機対応リスト」で、このストンプがDunlop Fuzz Faceを元にしていることが確認できます。なお、Fuzz Face特有の「ギターのボリュームを絞ったときの素早いクリーンアップ」は実機ならではの挙動であり、モデリングでは完全には再現しきれないという声もユーザー間で見られます。
Jim Dunlop Fuzz Faceの使用アーティスト
海外のアーティスト
| アーティスト | 音楽スタイル | 使用・補足 |
|---|---|---|
| Jimi Hendrix | サイケデリックロック / ブルースロック | Fuzz Faceを世界に広めた最大の立役者。「Purple Haze」「Foxy Lady」等でゲルマニウム・シリコン両方を使い分けた |
| David Gilmour（Pink Floyd） | プログレッシブロック | 伸びやかで歌うようなリードトーンにFuzz Faceの歪みを取り入れた |
| Eric Johnson | インストゥルメンタルロック / フュージョン | 名曲「Cliffs of Dover」で、とろけるようにクリーミーなファズトーンを聴かせた |
| Stevie Ray Vaughan | テキサスブルース | ヘンドリックス曲の演奏時にNKT275搭載Fuzz Faceを使用。「King Tone」と呼んだ太いリードを追求した |
日本のアーティスト
現時点で信頼できる情報源からの裏付けが取れていないため記載を省略します。
Jim Dunlop Fuzz Faceの特徴と注意点
特徴
- ギターのボリュームを絞るとクリーンに戻る抜群の追従性：手元のボリューム操作だけでファズとクリーンを行き来できる。「ペダルは踏みっぱなしで曲を組み立てられる」と多くのプレイヤーが評価する、Fuzz Face最大の魅力。
- 2ノブだけの潔いシンプルさ：VolumeとFuzzしかなく、迷いようがない。トーン回路がないぶん原音の素直さが残り、ギターとアンプの個性がそのまま出る。
- ゲルマニウムとシリコンで明確にキャラが分かれる：温かく丸いゲルマニウムか、明るくアグレッシブなシリコンか、自分の好みで選べる。同じFuzz Faceでも別物として語られる。
- 分厚く伸びる咆哮系サウンド：サステインが長く、リードを弾くと音がどこまでも伸びる。ヘンドリックス的なサイケ〜ブルースロックの核になる歪み。
注意点
- 前段の回路に敏感で、置く位置を選ぶ：ギター直後に置かないと追従性が損なわれたり音が痩せたりする。バッファ付きペダルやワウとの順番に気を使う必要がある。
- ゲルマニウム版は電源・温度にシビア：ポジティブグラウンド設計のため一般的なデイジーチェーン電源と相性が悪く、伝統的に電池駆動が前提。ゲルマニウム素子は温度で音が変わりやすいという声もある。
- 個体差が大きい（特にゲルマニウム）：トランジスタの当たり外れで音色が変わるのはゲルマニウム版の宿命。「同じモデルでも一台ごとに違う」と言われるほど。
- トーンノブがないぶん音作りはギター・アンプ任せ：明るさを直接調整できないため、アンプやギター側で詰める前提。手軽に音色を変えたい人には不便に感じられることもある。
まとめ
Jim Dunlop Fuzz Faceは、「ギターのボリュームで自在に表情が変わる追従性」「VolumeとFuzzだけの潔いシンプルさ」「ゲルマニウム／シリコンで選べる2系統の音」がそろった、ファズの原点にして到達点のひとつです。整理された現代的な歪みとは違う、生々しく分厚い咆哮こそがこのペダルの真骨頂です。
こんな演奏をしたい方に特におすすめです。
- ジミ・ヘンドリックスのような咆哮するファズリードを鳴らしたい方
- ペダルを踏みっぱなしにして、ギターのボリュームで曲を組み立てたい方
- 温かいヴィンテージファズ（ゲルマニウム）か、アグレッシブなファズ（シリコン）か、好みで選びたい方
- ノブの多いデジタル機材に疲れて、シンプルで生々しい一台に立ち返りたい方
扱いに少しクセはありますが、そのクセこそが「弾き手と対話するペダル」たるゆえんです。ファズの歴史そのものと言える音を、ぜひ自分の手元のボリュームで確かめてみてください。
