Vemuram Jan Ray｜ギター用オーバードライブペダルの名機を解説

2026年6月18日2026年10月4日

Vemuram Jan Rayは、1960年代のフェンダー・ブラックフェイス系アンプのクランチを狙った、ローゲインのトランスペアレント系オーバードライブペダルです。日本のブティックブランドVemuramが手がけ、2014年頃に広く流通して以降、現行品として生産が続いています。

「お金に糸目をつけずに、最高のトランスペアレント・オーバードライブを一台」と言われたとき、必ず候補に挙がるのがVemuram Jan Ray（ベムラムジャンレイ）です。Jan Rayはオーバードライブ（真空管アンプが軽く歪んだような温かみのある歪みを付加するエフェクト）に分類される、日本のブティックブランドVemuramのフラッグシップペダルです。1960年代のフェンダー「ブラックフェイス期」アンプが持つ、枯れて張りのあるクランチを軸にしており、原音のキャラクターを消さずに艶だけを足す「トランスペアレント系」の代表格として世界的な人気を獲得しました。

低めのゲインで上品に歪むため、ブルース、フュージョン、AOR、ルーツロックといった「ギターの生っぽいニュアンスを聴かせたいジャンル」と特に相性が良い一台です。クリーンアンプに薄くかけて上質なクランチを作るのはもちろん、すでに歪んでいるアンプを前段から押すブースターとしても優秀です。新品で数万円という決して安くはない価格ながら、Michael Landauをはじめとする一流のスタジオ／ブルース系ギタリストが手に取り続けていることが、その実力をなにより物語っています。「弾いた瞬間に『あ、上手くなった気がする』と錯覚させてくれる」と評される、まさに高級ブティックドライブの定番です。

名機サクッと解説

「よく見るけど詳しいこと知らないなぁ…」
そんな名機を端的に知って、より楽しむための試みです。

CONTENTS

主な特徴とスペック

スペック面の要点は、4ノブ＋内部Saturationトリマーというシンプルな操作系と、真鍮削り出しの筐体にハンドメイドで組まれる作りです。

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エフェクトの種類	オーバードライブ（ブラックフェイス系のローゲイン設計）
コントロール	Volume・Gain・Treble・Bassの4ノブ＋内部トリマー1基
電源	DC 9V（センターネガティブ）、電池非対応
入出力端子	モノラル1系統（入力・出力各1）
バイパス方式	True Bypass
筐体サイズ	約70(幅) × 113(奥行) × 50(高さ) mm
重量	約428g
製造国 / ブランド	日本製（Vemuram、ハンドメイド）
発売年	2014年頃に広く流通、現行品

エフェクトの種類はオーバードライブ（真空管アンプが軽く歪んだ際のような、温かみのある歪みを付加するエフェクト）で、1960年代フェンダー・ブラックフェイス系のローゲイン〜トランスペアレントなトーンを狙った設計です。

4つのノブは、Volume（エフェクト音の出力レベル）、Gain（歪みの量）、Treble（高音域の調整）、Bass（低音域の調整）です。加えて内部に「Saturation」トリマー（基板上の小さな半固定抵抗。歪みの飽和感・コンプ感を微調整する）を1基搭載しています。

電源はDC 9V 外部アダプター（センターネガティブ極性）で、電池には対応していません。消費電流は約10mAと小さめです。

バイパス方式のTrue Bypass（トゥルーバイパス）は、エフェクターをオフにしたとき、内部回路を完全に迂回して信号を通す方式です。オフ時の音質劣化が少ない反面、長いケーブルでは高域が痩せやすくなります。

重量は真鍮〔ブラス〕削り出し筐体のためコンパクト機としては重めです。ブランドのVemuramは東京の Tri-Sound Inc. が手掛けるブティックメーカーで、一台ずつハンドメイドで組まれます。発売年は2014年頃に広く流通したとされ、現行品として生産が続いています。

どんな音がするのか

Jan Rayのサウンドを一言で表すなら「枯れて張りのある、上質なブラックフェイス・クランチ」です。

全体的なキャラクターは、いわゆるトランスペアレント系で、原音のキャラクターをほとんど塗り替えません。Tube Screamer系（Ibanez TS9など）が中音域を持ち上げて「TSの音」に染めるのに対し、Jan Rayはギターとアンプの素の音色を残したまま、そこに艶とハリを足していく方向です。Fender系クリーンアンプ（Twin ReverbやDeluxe Reverbなど）につなぐと、まるでアンプ自体の音量を上げて自然にドライブさせたかのような、滑らかで開放的なクランチが得られます。

周波数帯域は素直なバランスで、低域は締まりつつも痩せず、中域は不自然に盛り上がらず、高域は耳に痛くならない範囲でしっかり抜けます。TrebleとBassの2バンドEQを備えるため、暗めのアンプには高域を、きらびやかすぎるアンプには低域を足す、といった微調整がしやすいのも特徴です。

ゲイン量・歪みの質感は、あくまでローゲインが主戦場です。Gainを絞ればほぼクリーンに近いブースト、上げても軽め〜中程度のクランチまでで、ハードロックのリフを単体で賄うような深い歪みは出ません。そのぶん歪みの粒は非常にきめ細かく、コンプ感（音の粒立ちを揃える圧縮感）は控えめで、弾いた音がそのまま素直に出てきます。

ダイナミクスへの追従性は、このペダルの真骨頂です。ピッキングの強弱がそのまま歪み量と音量に反映され、ギターのボリュームを絞ればスッとクリーンに戻ります。弾いていると「自分の手のニュアンスをちゃんと聴いてくれる」感覚があり、強く弾けば前に出て、軽く弾けば奥に引っ込みます。この反応の良さが、ブルースやフュージョンのプレイヤーから絶大な支持を集める理由です。なお内部のSaturationトリマーを回すと飽和感・コンプ感を変えられ、絞ればよりトランスペアレントに、上げれば高域が抑えられ太く詰まった質感に寄ります。

開発と使用のエピソード

Vemuramは、真鍮（ブラス）削り出しの筐体と徹底したハンドメイドで知られる日本のブティックブランドです。ブラス筐体は電磁シールド性能に優れるという機能面の理由から採用されており、ずっしりとした重量感と所有満足度の高い質感はVemuram製品共通のアイコンになっています。Jan Rayはそのフラッグシップとして、1960年代フェンダー・ブラックフェイス期アンプの「枯れた張りのあるトーン」を再現することをテーマに開発されました。

このペダルが世界的に注目される決定的なきっかけになったのが、名スタジオ・ギタリストMichael Landau（マイケル・ランドウ）のペダルボードに搭載されたことです。数えきれないセッションをこなしてきた彼が新しいボードにJan Rayを組み込んだという事実は、トーンにシビアなプロたちの間で一気に話題となり、「あのランドウが選んだトランスペアレント・ドライブ」としてJan Rayの名を一躍世界に知らしめました。Landauが聴かせる、エモーショナルで歌うようなクランチ・トーンは、まさにJan Rayが得意とする「アンプを自然に押した質感」そのものです。

以降、Jan Rayはブルース／フュージョン／ルーツ系を中心に多くのトッププレイヤーのボードに広がっていきました。Scott Henderson（スコット・ヘンダーソン）が「ブルースに使ったブースト・ペダルの中で一番」と評するなど、トーンにこだわるプロからの賞賛が相次いだことも、ブティックドライブとしての評価を確固たるものにしています。

使い方と信号チェーンでの位置づけ

信号チェーン（シグナルチェーン：ギターからアンプまでの音の経路）での基本的な位置は、ギター側の前段です。コンプレッサーやワウの後、ディレイ・リバーブといった空間系の前に置くのが定番です。クリーンアンプを自然に歪ませる使い方でも、歪みアンプを前段から押すブースト使いでも、アンプのインプットに直接つなぐのが基本で、エフェクトループ（プリアンプ後段の端子）には通常入れません。

典型的なセッティング例：

上質なクランチ用途（最も定番）：Gain = 9〜12時、Volume = 12時前後、Treble・Bass = 12時を基準に微調整します。Fender系クリーンアンプにつなぎ、アンプを軽く押したような枯れたクランチを作ります。Jan Rayの王道です。
トランスペアレント・ブースト用途：Gain = 7〜9時（低め）、Volume = 1〜3時（原音より大きめ）にします。歪みはほぼ足さず、音量と前に出る押し出しだけを稼いでソロや要所で踏みます。歪みアンプの前に置けばゲインとサスティンを上品に上乗せできます。
常時オン（オールウェイズオン）用途：Gain = 8〜10時、Volume = 12時、EQはアンプに合わせて微調整します。薄くかけっぱなしにして、アンプの素の音に艶とハリだけを足します。トランスペアレント系ならではの使い方です。

アンプとの組み合わせでは、Fender系クリーンアンプとの相性が王道です。Jan Rayは原音を塗り替えないため、Fenderのきらびやかなクリーンに艶を足しつつ、その個性をそのまま活かせます。中域の強いMarshall系をブーストする場合も、TS系ほど中域を盛らないぶん飽和しにくく、自然にゲインを上乗せできます。暗めのアンプではTrebleを、低域が緩いアンプではBassを下げる、という2バンドEQの調整がしやすい点も実戦的です。

重ね使いでは、Jan Rayの後段にもう一台ゲインの高いオーバードライブやディストーションを置く「ゲインスタッキング（歪みの段重ね）」が定番です。Jan Rayでアンプの基礎トーンを整え、ソロでもう一段の歪みを足す、という二段構えにすると、トランスペアレントな土台を保ったまま歪み量だけを切り替えられます。

相性の良い機材

相性の良いギターアンプ

Fender Twin Reverb / Deluxe Reverb：22〜85Wのきらびやかでヘッドルームの広いクリーンが特徴です。Jan Rayが手本にしたブラックフェイス系そのもので、クリーンに艶を足して自然なクランチを作る、最も王道の組み合わせです。原音を活かすトランスペアレントな性格が最大限に活きます。
Marshall系（JTM45 / Plexi系など）：50〜100Wのブリティッシュな中域とクランチが特徴です。中域を盛りすぎないため、もともとミッドの強いMarshallに重ねても飽和しにくく、タイトにブーストできます。ロック寄りの枯れたクランチに向きます。
Two-Rock / Dumble系クリーンアンプ：滑らかで上質なクリーン〜クランチが特徴です。ブルース／フュージョン系プロが好む高級クリーンアンプとの組み合わせで、アンプの上質さを損なわずニュアンスを乗せられるため、ハイエンド環境で重宝されます。

相性の良いエフェクター

ゲインの高いオーバードライブ／ディストーション（Klon系、TS系など）：ソロ用の追加ゲインとして使います。Jan Ray → 高ゲイン機の順でゲインスタッキングし、Jan Rayで土台のトーンを作り、ソロで歪みを一段足す二段構えが組めます。
コンプレッサー（各種）：ダイナミクスを揃える役割です。コンプ → Jan Ray の順で、整えた信号をプッシュできます。カッティングやクリーン寄りのクランチで粒立ちが安定します。
ディレイ・リバーブ（各種）：空間的な広がりを足す役割です。Jan Ray → 空間系の順が基本で、歪みを作った後段で広げることで、トランスペアレントな音像を濁さずに余韻を足せます。

兄弟機・派生機

Jan Ray シグネチャー版（Tomo Fujita / Michael Landau 等）

アーティストの好みに合わせた特別仕様です。基本はJan Rayと同系統で、内部のセッティングやレンジが各アーティストのトーンに合わせて調整されています。トモ藤田（Tomo Fujita）モデルなどが存在します。

Shanks ODS-1

Vemuramの別系統オーバードライブです。厳密な兄弟機ではありませんが、Dumble系のスムースなオーバードライブを狙ったVemuram製ドライブで、Jan Rayより歪みの帯域・キャラクターが異なります。

Myriad Fuzz / Butter Machine 等

Vemuramの他ジャンルのドライブです。Jan Rayの派生ではありませんが、同ブランドのファズやドライブ群で、ブラス筐体・ハンドメイドというVemuram共通の作りを持っています。

モデリング・シミュレーション

エフェクターのモデリングとは、実機の回路や音響特性をデジタル技術で再現したもので、実機を用意しなくてもそのサウンドを手軽に使えるようにした機能です。Jan Rayのように評価の高いブティックドライブは、各社のマルチエフェクター／アンプシミュレーターに収録されることがありますが、商標上の理由から実機とは異なる「もじり名称」で収録される点に注意が必要です。

QUAD CORTEX における収録

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種別	モデル名	元となった実機
Effect	Vemural Ray	Vemuram Jan Ray

QUAD CORTEX（Neural DSP）のGuitar effectsセクションには、Jan Rayを再現したモデルが「Vemural Ray」として収録されています。CorOSのアップデート（バージョン1.4.0）で追加されたオーバードライブモデルで、実機同様のトランスペアレントなブースト〜ローゲインクランチが得られます。

Fractal Audio Systems における収録

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種別	モデル名	元となった実機
Effect	Jam Ray	Vemuram Jan Ray

Fractal Audio機器（Axe-FX、FM9、FM3等）のDriveブロックには、Jan Rayをモデリングした「Jam Ray」が収録されています。「Jan Ray」を商標回避でもじった「Jam Ray」という名称で、Fractal Audioフォーラムでも実機Vemuram Jan Rayベースであることが明示されています。

LINE6 HELIX における収録

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種別	モデル名	元となった実機
Effect	現行ラインナップには収録されていません	―

LINE6 HELIXのモデルリストを確認したところ、ベース（元となった実機）にVemuramおよびJan Rayを参照するエフェクトモデルは見当たりませんでした。HELIXのDistortion／Driveカテゴリには各社の名機が多数収録されていますが、Jan Rayに相当するモデルは現行ラインナップには収録されていません。

Kemper における収録

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種別	モデル名	元となった実機
Effect	Kemperのストンプエフェクトには収録されていません	―

Kemperには、Ibanez Tube Screamer（TS-808）を直接モデリングした「Green Scream」や、OS 8.0以降に追加された統合型オーバードライブ「Kemper Drive」がありますが、いずれもVemuram Jan Rayを参照したものではありません。Kemper Driveが「インスパイア元」として公式に挙げているのはTS808・TS9、Klon Centaur、Boss OD-1/SD-1、Analogman King of Tone、Timmy、Marshall Bluesbreaker、Horizon Precision Driveなどで、Jan Rayはこのリストに含まれていません。したがって、Jan Rayに該当する純正モデルはKemperのストンプエフェクトには収録されていません（サードパーティ製のプロファイル・パックとして配布されている例はあります）。

使用アーティスト

海外のアーティスト

Michael Landau／スタジオ、ブルース、ロック：Jan Rayが世界的に注目される決定的なきっかけを作った名スタジオ・ギタリストです。彼のボード搭載が話題となり、一気に普及しました。
Scott Henderson／フュージョン、ブルース：「ブルースに使ったブースト・ペダルの中で一番」と高く評価していることで知られます。
Tomo Fujita（トモ藤田）／ブルース、ファンク（バークリー音楽大学教授）：Jan Rayの愛用者で、彼の好みに合わせたシグネチャー仕様（Jan Ray for TF）も存在します。
Richard Fortus（Guns N’ Roses）／ハードロック：Vemuram公式の発信でもJan Rayの使用が確認されています。

日本のアーティスト

Jan Rayは日本のVemuram製ですが、現時点で特定の日本人アーティストがメインで使用していると信頼できる情報源で確認できたものは限られます。国際的に活動するトモ藤田（Tomo Fujita）は上記のとおり愛用者として確認できますが、それ以外については信頼できる情報源からの裏付けが取れていないため記載を省略します。

よくある疑問

Jan Rayにシグネチャー版や兄弟機はありますか？

シグネチャー版があり、トモ藤田（Tomo Fujita）モデルなどが存在します。基本はJan Rayと同系統で、内部のセッティングやレンジが各アーティストのトーンに合わせて調整されています。Shanks ODS-1やMyriad Fuzz、Butter MachineはVemuramの別系統のドライブで、厳密にはJan Rayの兄弟機ではありません。

QUAD CORTEXでJan Rayの音は再現できますか？

QUAD CORTEXには、Jan Rayを再現した「Vemural Ray」というモデルが収録されています。CorOSのアップデート（バージョン1.4.0）で追加されたオーバードライブモデルで、実機同様のトランスペアレントなブースト〜ローゲインクランチが得られます。Fractal Audio機器にも「Jam Ray」が収録されていますが、LINE6 HELIXとKemperの純正モデルには収録されていません。

Jan Rayで深い歪みは作れますか？

単体では作れません。主戦場はローゲインで、Gainを上げても軽め〜中程度のクランチまでです。深い歪みが必要な場合は、後段に高ゲインのオーバードライブやディストーションを置くゲインスタッキングが定番です。

ユーザーの評価と注意点

評価されている点

原音を塗り替えないトランスペアレントな性格：ギターとアンプの素の音色を残したまま艶とハリだけを足すため、「自分の機材の良さがそのまま伸びる」とレビューで繰り返し評価されます。アンプライクな使い方をしたい人に向きます。
ブラックフェイス・フェンダーらしい枯れた張りのあるクランチ：1960年代Fenderアンプを自然に押したような滑らかなクランチが得られる点が、ブルース／フュージョン／ルーツ系のプレイヤーから支持される最大の理由です。
ピッキングとボリューム操作への追従性の高さ：手のニュアンスやギターのボリュームにきめ細かく反応し、「弾いていて気持ちいい」「上手くなった気がする」という声が多く見られます。表現力を重視する人に刺さります。
内部Saturationトリマーによる音作りの幅：飽和感・コンプ感を微調整でき、よりトランスペアレントにも、太く詰まった質感にも寄せられます。1台で好みの中心点を追い込めます。
ブラス筐体とハンドメイドによる質感・所有満足度：真鍮削り出しの重厚な筐体はシールド性能の面でも理にかなっており、「持っているだけで嬉しい」と語られる所有満足度の高さがあります。

注意点

価格が高い：一般的なオーバードライブと比べて高価で、「音は素晴らしいが値段も相応」という声が定番です。クローン（模倣品）が数多く存在するのも、この価格と人気の裏返しです。
ローゲインに特化しており深い歪みは出ない：あくまで軽め〜中程度のクランチまでで、Jan Ray単体でハードロックやメタルの飽和した歪みは作れません。深い歪みが欲しい人には用途が合いません。
電池に対応していない：電源はDC9Vアダプターのみで電池駆動はできないため、パワーサプライ前提で運用する必要があります。
個性が穏やかなぶん「派手さ」は薄い：原音を活かすトランスペアレント系ゆえ、TS系のような分かりやすいキャラの変化を期待すると「思ったより地味」と感じる人もいます。良くも悪くも上品なペダルです。

まとめ

Vemuram Jan Rayは、「原音を活かすトランスペアレントな性格」「ブラックフェイス・フェンダーらしい枯れた張りのあるクランチ」「手のニュアンスへの卓越した追従性」を兼ね備えた、ブティック・オーバードライブの完成形のひとつです。クリーンアンプを自然に押す上質なクランチメーカーとしても、歪みアンプを上品に押し上げるブースターとしても水準以上にこなし、Michael Landauをはじめ一流のプロが選び続けている事実がその信頼性を裏付けています。

こんな演奏をしたい方に特におすすめです。